北京刻瓷怪大师－茅子芳

1刻瓷敲击声

这悦耳清脆的敲击声，是北京市非物质文化遗产项目，北京刻瓷代表性传承人，雕刻大师茅子芳先生正在工作。茅子芳首创的厚釉人物刻瓷，将一毛八买的废瓷盘经錾刻后作为国礼送给中曾根康弘、希拉克等，他的作品几乎不参加任何评奖，单位发不出工资时，他宁肯卖鞋也不卖自己的作品，因此，人们都说他是“怪人”。记者去他家采访，一见面就感受到了他的与众不同，这从他递上来的那张怪名片就能看得出来，这是用快递信封牛皮纸自制的，竖排版从右至左印着“工美老工匠茅子芳”，背面是一枚朱文印章――“糟老头子”。那对于北京刻瓷，他到底是怎样的一个怪法？请听《非遗时光》专题报道：北京刻瓷怪大师－茅子芳。

2、茅子芳：“没有金钢钻儿，就别揽瓷器活儿”，北京刻瓷就是瓷器活儿里的艺术明珠。大家好，我是茅子芳，北京市级非物质文化遗产项目北京刻瓷的代表性传承人。

3、茅子芳： 刻瓷就是艺人在烧制好的瓷器上写字作画的一门技艺。是以刀代笔在瓷板、瓷瓶、瓷盘上表现素描、线描、中国画及书法的艺术。北京刻瓷的文化传承，需要大家共同努力！

正如茅子芳先生所说，北京刻瓷就是以刀代笔的艺术，有人赞誉它是在瓷面上“绣花”，它将绘画与錾刻深邃结合，2009年，北京刻瓷入选第三批北京市级非物质文化遗产名录。2011年11月9日，第三批北京市级非物质文化遗产项目代表性传承人公布名单，茅子芳荣誉当选。说来也怪，茅子芳并没有正式拜师，充其量也只能算是民国时期的刻瓷大家朱友麟先生的“编外徒弟”。

4、茅子芳： 朱友麟呢，1957年成立北京工艺美术研究所的时候被聘为研究员，我的刻瓷，就是受他的影响。1962年，研究所给他在王府井帅府园美术馆给办了一个刻瓷展览，那一年我19岁，美校还没毕业呢，我看了这展览之后，我感到非常震惊，后来就天天去，一直到这个展览闭幕。开始我就看他一张照片，那刻瓷的使的什么工具，回来我也那么干，7月份由美校毕业，9月份被分配到玉器厂，后来又拜访他，64年，他去世了。后来我就一直坚持的刻瓷，一直到现在。

朱友麟先生是民国时期北京城里赫赫有名的錾刻大家，和张大千、齐白石合作过多件作品。新中国成立初期，周恩来总理曾经明令朱友麟的刻瓷作品不能出口，因为那是国宝。看过展览之后，茅子芳开始用业余时间玩刻瓷，找个钢錾子，把家里吃饭的白瓷盘子、饭碗砸了不少。摸索了很长时间，终于刻出几件自认为满意的花鸟作品。

5、茅子芳： 我那会儿刻出自己比较满意的东西了，当时我心里很矛盾，因为那会儿我们叫“革命的螺丝钉”，给你捻到哪儿就是哪儿，我被分配到玉器厂，就得干玉器，干这首先就是“不务正业”。可是我又特别喜欢这个刻瓷，你想这瓷本来就很美，你再刻上东西，它跟那个画瓷就不一样，一种文气，文雅，我就很想拜访朱友麟，我又怕人家撅我，我又不是研究所的人，最后还是硬着头皮去了，我们玉器厂离着工艺研究所就300米的距离，中午吃完饭我就去了，没想到人朱先生看到我还挺高兴的，指导我之后还嘱咐我，要好好把刻瓷传承下去。

    1964年，朱先生去世，茅子芳这个“编外徒弟”只好自学。他很讨厌工艺美术行当里的“小作坊”味，很多老师傅不爱露手艺，觉得“教会徒弟，饿死师父”。其实，对于茅子芳来说，越不让看的技术越是一学就会，真正的“活儿”靠的是艺术而非技术。为此，北京东城第二图书馆副研究员，非遗专著――《北京刻瓷》一书作者李俊玲女士给他总结出了四怪。

6 李俊玲：我把他叫做怪人，第一怪：他是工美大师，但是在他家里堆满了历史书藉。

7  茅子芳：咱们整天喊传统传统，实际有几个能把这传统说出一二三来的？首先一个，你要了解传统，你必须要懂得历史，这是个基础，咱们继承传统的目的不是让人的脑袋朝后长，总盯着过去，了解传统，是为了将来，是为了创新，为了当代人看到最好的作品，这是个目的，所以我喜欢历史。说句实话，不够一吨也差不了多少了我那书，这些书我都仔细的去读，有一半可以说都是历史书，还有的就是文学书，再一个就是我的业务书。